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日期:2019-10-07编辑作者:笑话

在看这部电影之前,我其实是觉得周迅的演技没有影评人所推崇的那么高。可能是看她的作品比较少,留在记忆里的也只有最近重温的大明宫词里的有点不讲道理的精灵古怪的太平公主。在这部电影中我深深地get到了周迅的演技。看到有影评说周迅已经快50岁了,演这种20—30岁的革命女青年的角色很怪。但在我看来,现在的小花根本就没有一个能够演出来这个人物成长的层次性。闭眼黑在我看来十分的可笑。革命青年的朝气与热情被周迅演绎得刚刚好。 叶德娴和许鞍华的名号之前也是有所耳闻,获奖的桃姐已经是对其的认可。之前看桃姐,可能是在电子设备上看,总是沉不下心来,觉得电影节奏很慢,很生活化。这次在影院里面看明月几时有,我真切地感受到许导演的功力,完全能够沉浸入这部片子,感受角色的情感。 看完电影后,我听到同场的部分观众对于影片的评价,说是过于细碎。我不同意这种观点,在我看来,正是这种细碎让每一个角色的形象都能立体而生动。将一个个细节串起来,人物的性格也在不断丰满。其实很多以战争为背景的电影,都是通过细腻的刻画小人物的性格来展现战争。小人物们通常有着自己的生计。在战争年代,小人物大多数选择明哲保身,忍辱负重的接受外部的压迫。而少部分选择牺牲和反抗的小人物就是战争时代的英雄。然而,这些英雄在参与完斗争后仍然会回归自己小人物的身份:梁家辉饰演的彬仔在战争结束后和平年代的今天,仍然是默默无闻地当着香港街头的计程车司机,继续他小人物的一生。 整个故事是经由梁家辉饰演的彬仔复述的,梁先生的声音很能让人融入剧情。几幕独白的戏份也都很有感染力。其中一个镜头,是梁先生在独白时说到方姑,说到一半,拿出手绢拭泪,擦完以后对着镜头道歉,十分的恭敬谦卑,这和他现在作为一个计程车司机的身份是十分相符的。这个细节的处理真的很棒。 茅盾先生的房东太太,方伯母知道自己的租客要走,在特殊的时局下希望能够保留这一份战时的经济来源,拿出珍藏的米糕想要留住自己的租客,储藏了三块,本来打算全部拿出来摆盘,想想收回了一块。在得知租客决意离开的时候,小气地又将米糕拿走。一个在战时日本把控下的精明、小气的香港小市民就被刻画出来了。方姑的表姐要结婚,在战争年代,女儿只要是能嫁出去就是阿弥陀佛了。一个媒婆要两家使,传统婚礼中的习俗一个都不能少,可见方家是多么的迷信。这与方伯母得知自己的女儿向自己摊牌想和家里撇清关系后,让女儿不要说不吉利的话,呸呸呸一处又相互呼应。这时的方伯母是可爱的。 全片有三处让我产生了共情。第一个场景,是当方伯母知道自己的女儿参加了地下活动之后,和女儿的谈话。方姑就像每一个选择投入革命的青年一样满腔热血,充满激情。她不想拖累自己的母亲,而方伯母说了一句话让我想到了我的母亲:她说,你是我的女儿啊,哪有什么拖不拖累。是啊,母女之间的血缘,真的是一种很奇妙的东西。这种东西是上天注定的,没有选择权,却又无法割舍。她知道自己女儿已经下定决心,但还是忍不住为女儿心疼担心,担心她的瘦身子骨,担心她被特务被日本人盯上。而她能做的也就是帮女儿再去煮一碗热粥。 第二个场景是方伯母送搬出去住的女儿。女儿为革命献身,走得义无反顾。她跑来给自己的女儿送一把伞,并在女儿手里塞下了一枚戒指。她知道女儿这一去十分危险,但是还是为女儿打点行装,送女儿去实现她的理想和抱负。周迅和叶德娴两人互飙演技,眼里亮晶晶的,但都没有流泪。情绪隐忍而克制,度把握得刚刚好,不过分但足够戳动人心。 第三个场景是周迅演技的大爆发:在得知母亲被抓,救援的可能性微乎其微的时候,她对着彭于晏饰演的刘黑仔表达自己对于母亲的感情的时候。从一开始的喃喃自语,说着母亲的缺点:自私、小气、胆小。边说眼里边闪着光,但泪并没有落下,一直在克制,瞳孔一直努力张大,忍着不让泪水流下。到最后,走了几步,实在克制不住,蹲下抱头痛哭。这场哭戏完整细腻、有层次感且有爆发力,实在称得上其影后的名号。 彭于晏的表演无功无过,奉献了全片为数不多的几个笑点,使得整部影片沉重的战争黑暗背景下有了一点点的颜色。相比之下,霍建华的演技有明显的不足,本应最有张力的最后一幕戏完全没有表现出来,依旧是按照偶像剧的面摊式的方法演绎。 看完这部影片,我不禁想,现在是在和平年代,但是一旦出现战争,我有勇气有热情有胆量为国家献身么?我能够为自己的民族自己的国家做些什么呢?那个时候一贯胆小的我会选择做一个普通的害怕死亡的小人物么?我不知道。假设永远都只是假设。希望自己能在有限的生命里不要再浪费生命,珍惜这由同我一样的小人物们给我带来的和平。

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